在合理的音量下聆听MUSIC-300B.2WE重播管弦乐的表现，同样能获得很好的平衡度，低频自然而有层次，即使听“白头佬”《匈牙利狂想曲》中丰厚的低音弦乐，也能表现出深沉而有质感的低音规模感；中高频段的小提琴和三角铁的泛音和通透度也确实表现出了300B应用的素质，高音的能量感充实。
这段时间在杂志社的俱乐部活动中听到这样一个论调：音响要高保真，放大器的输出功率必须要足够大。这是出自于某个国产著名品牌的老总之口，而且也是英国某著名品牌所一直能坚持的观点。这个大功率的观点不无道理，但未必就是音响高保真的必然之路。首先我们要弄清楚其中的含意，那就是为何需要大功率？这个大功率的观点的论据是：要从音箱中获得类似现场音乐会般足够大的响度，就必须要足够大的功率来推动。大家知道功率和声压的关系，假设A音箱的灵敏度是92dB，那么放大器提供1W的功率，在1米的距离处就能获得92dB的声压响度；而假设B音箱的灵敏度是86dB，依上面的条件，就能获得86dB的声压响度。但是要音箱的输出声压每提升3dB，就需要放大器输出多1倍的功率，而聆听距离每增加1倍，同样需要放大器多输出3倍的功率。如此95dB的声压的话，A音箱就需要向放大器索取8W的功率；而B音箱则需要高达32W。如果要求音响系统达到音乐会现场高潮时超过100dB的话，那对功率的需求B音箱就需要超过120W。当然，这还只是以恒定静态阻抗的理想状态下计算所得，而实际上音箱发声时其阻抗是动态的，会随着声压的响度而呈反比下降的，一款静态阻抗是8Ω的音箱，在大声压下，往往阻抗会下降到4Ω，甚至更低。也就是说功率需求会立即倍增。换句话说，在现代音箱普遍采用低灵敏度设计的时代，放大器的输出功率越大的话，对现场感的还原和控制力均越为理想。
但是话又说回来，放大器将功率做大了其实会带来一些问题：首先是成本与失真的关系。常识告诉我们，失真的问题，就要在电路结构、参数选择、元件素质、散热、电源供应能力等方面都下更多的功夫，这意味着产品成本的必然上升。这意味着产品成本的必然上升，因此高素质的大功率放大器往往均难以承受高昂的音响售价，因此高价的大功率放大器难以普及。另一问题则是功率的需求问题。理论上虽然说功率越大越好，功率大了才有可能获得接近现场的声压效果。但是在一般居住环境不太大的家庭，由于涉及居家生活和周边环境影响的问题，通常都没有可能达到如现场般的声压，甚至超过95dB的或许也不多。因此，这类群体根本不需要大功率的放大器，或许50W已经是绰绰有余。再则，如果我们的音箱灵敏度足够高，如很多号角及全频喇叭单元均高达95甚至100dB，那么，我们还需要大功率吗？于是，很多小功率的放大器依然有着广阔的市场空间，这次试听得音乐时空MUSIC-300B.2WE电子管功率放大器就是一个很好的例证。
花了这么多的篇幅阐述放大器的功率问题，当然不是提倡大家只玩小功率放大器，而是听过这款单端甲类合并式设计，输出功率只有每声道8.5W的MUSIC-300B.2WE后，被它所重播的优美音乐所感动，有感而发而已。
位于浙江嘉兴的音乐时空成立不过短短的几年时间，但产品却在业内获得不少好评，而且能够令人一改浙江一带胆机便宜却没好货的成见，这事出当然不是偶然。以音乐时空李总的说法，其胆机产品的技术重点就在所用的变压器身上，这些变压器均是其多年自主研发的成果，制作工艺灵感来自美国的麦景图，并花了一年多时间实验各种硅钢片与漆包线的组合和处理方案，最后选择了传统的EI型变压器结构。音乐时空的电源变压器与输出变压器都采用日本进口Z10音频专用硅钢片（一般多采用Z11硅钢片），再用上苏州台资厂的无氧铜漆包线绕制而成。而输出变压器的工艺更为特别，采用分层、分段方式多层绕线绕制，最后达到100KHz±1dB（EL34及KT88等产品，接上音频线路测试）频宽的超高指标，由于单端线路的特别要求，MUSIC-300B.2WE的输出变压器在平衡了感抗、磁饱和等因素后，也获得了12HZ-38KHZ-1dB的优秀频宽指标。
除了优秀的变压器，音乐时空的胆机为了取得总体平衡的表现和体现出技术的价值，于是在有限的成本里尽可能使用优质进口零件：包括WIMA、RIFA、MCap、Kimber等音频电容；电解电容采用黑金刚、飞利浦、西门子、ELNA等高速产品；电阻为日本、美国、台湾等优质金属膜产品，加上日本产的电源开关于Alps电位器等优质元件均是MUSIC-300B.2WE靓声的有力保证。而音乐时空更出人意表地使用进口高级12mm厚铝镁合金型材制作MUSIC-300B.2WE的机箱，其由意大利Euromac数控设备加工制造的机箱组合精度高，表面拉丝工艺富有高级感。而电路板的铜箔也是比常见的品种厚二倍的订制产品，机内低电平信号通路的接线为美国特弗龙镀银线，信号输入插座与喇叭输出接线座都是用CMC的产品。所使用的电子管都是精选的欧美进口产品，如300B管就是俄罗斯EH的陶瓷座级别，在出厂前整机还经过24小时动态老化，可见音乐时空不惜工本的做机原则。
试听小功率放大器，尤其是300B这种在日本被誉为梦幻之球的音色型产品，当然少不了高效率的音箱，因此笔直选来了灵敏度高达98dB的ALI金号角2号与之搭配。同时也以灵敏度为92bB的法国三角所丽思260为另一参考。
聆听当好跨界女伶詹金斯的“歌剧精选”，听那水灵娇艳的人声，细腻中不乏温润甜美，透过明亮开杨的音场表现，可以清晰地感受到频率两端延伸出色所带来的好处，而这种飘逸华美的音色正是300B迷人之处。在听雨果新碟黄红英的《心事》LPCD45时，那种更为真挚实在乐器质感又显出了300B胆重现音乐真实、自然的另一面。
听DG公司出版的由阿格丽姬和克莱默合作的门德尔松小提琴与钢琴协奏曲，能够发现MUSIC-300B.2WE所表现的小提琴快速运弓及拨弦， 钢琴快速弹奏的技巧细节精准，速度上的表现令人觉得这款产品和所谓的胆机声就是蒙、慢丝毫挂不上钩。而且MUSIC-300B.2WE还不会因为强调速度感而令声音变得单薄，其中频段的声音质感依然强烈，乐曲琴腔的和谐共鸣感清晰分明。
在合理的音量下聆听MUSIC-300B.2WE重播管弦乐的表现，同样能获得很好的平衡度，低频自然而有层次，即使听“白头佬”《匈牙利狂想曲》中丰厚的低音弦乐，也能表现出深沉而有质感的低音规模感；中高频段的小提琴和三角铁的泛音和通透度也确实表现出了300B应用的素质，高音的能量感充实。中频富有透明、润泽的音色，如丝绒般的光滑和圆润一直就是300B最引人入胜之处。
好久没有听过300B胆机了，想不到这次一听就听了整整一天。在完成测试的过程之后，笔者发现MUSIC-300B.2WE虽然只有寥寥的8W*2输出，但只要重播的音乐不是如“第一鼓”或者马勒般的“狂暴”，则丝毫察觉不到小功率机有任何不妥之处。反而是300B空灵、润泽的音色质感，听得越久，越觉迷人，它为音乐所带来的轻松、自然、细腻感，不会给人一点压迫感。
摘自《视听前线》2007年7月号 作者：阿怿《视听前线》特约撰稿人，资深音响器材评论家 |
