第一次遇見音樂時空，還是多年前的事。那時它剛剛進入上海市場，一個很偶然的機會裏，我曾在音響廣場聽過一小會。坦白說，那次沒給我留下特別深刻的印象。一則，只是偶爾路過，缺乏專心“膜拜”的念頭；二來，當時的聽感，也只能說是中規中矩，造型更是難逃“土炮”的痕跡。沒想到，所謂“士別三日，當刮目相看”，再一次遇見音響時空，已經是五六年後的事，這款型號為Music—300B.3WE的單端甲類放大器，無論於外形和音質，都有了超乎想像的表現，倒讓人格外留意了起來。
六周年限量，300B經典款
膽機與石機，型號命名上有個很大的區別，即前者習慣以後級放大用的膽管來命名。如果尾碼中有“300B”的字樣，當然就以300B膽管來擔綱。這樣的好處是一目了然，因為許多用家玩膽機，玩的就是膽管。
我在音樂時空的官方網站上看到，它至少有5款應用到300B膽管的機型。其中就包括2006版的300BWE、300BMK和300BRC，還有就是300B.2WE跟現在看到MUSIC—300B.3WE的。如此豐富的產品線，只說明了一個問題，於300B這枚富有傳奇色彩的膽管身上，音樂時空花費了不少的心思。這不僅體現在造型上，還涉及不同300B膽管的應用、功能設置上細小差異帶來的變化。我相信，對音樂時空的設計師來說，于300B膽管的使用，肯定有許多心得蘊含其中。
至於眼前這款Music—300B.3WE，是音樂時空迄今為止在300B膽管應用實踐中最為經典的作品，這一點從它的冠名上不難看出—6周年限量版。是的，這是音樂時空去年下半年為紀念建廠6周年而特別設計的。
冷色調中的圓潤感
單純看Music—300B.3WE的造型，其實跟它家以往的產品已經有了不小的區別，尤其是機箱邊緣的製作工藝。
金屬材質的外殼，刻意進行了拋光處理，由此面板顯得格外有質感。如此一來，自然也提升了它的檔次，與“限量版”的稱謂相吻合。四周的邊角處，呈圓弧形，一改以往的直角造型。如果說之前棱角分明的造型，帶有些“冷”感！現在的弧面與黑色外飾相配襯，於冷色調中又多了一份圓潤的觀感。
面板的格局維持著膽機特有的簡約；左右完全對稱，以電源分解，音量和訊源切換分別於兩邊。後備分別是4Ω和8Ω兩組不同阻抗輸出的喇叭接線柱，再接著是3組高電平的訊源輸入。毫無疑問，所有埠都採取了鍍金處理。
電源線，也理所當然是分離式的設計。只是，仔細觀察會發現，雖然不是什麼很高級的製品，卻也是原廠特別加料訂制的。如果是新手上路，又或者暫時吃不准放大器的聲音個性，先以原配電源線使用一段時間，之後再嘗試升級線材。在我看來，原配線的品質也已經相當不錯了。
不一般的電位器
這裏，稍微說一下Music—300B.3WE所用到的音量電位器。跟絕大多數廠家習慣使用ALPS的製品不同，音樂時空在這裏用到的，卻是東京光音（TokyoCosmos）出品的發燒級電位器。
許多人對東京光音可能不熟悉，這個品牌以往比較關注為專業製品的配套。換句話來說，它更多的是，是出現在專業器材中，試想，憑藉其為專業器材配套的特性，品質肯定是有保證的。至少，在我的使用過程中，對它所表現出的操作手感就很滿意。
我不清楚，音樂時空除了Music—300B.3WE之外，是否還在其他型號上使用到這個品牌的電位器。在後來的試聽過程中，我總感覺到，電位器在其中的影響。相對音色上有點中性偏冷的ALPS，它可能更易於營造出圓潤、厚實的音色。而且，在海外有一種說法，認為東京光音聲音雖好，但性價比比較低（即售價會貴許多），因此才鮮有廠家願意在家用製品中選用。如果真是這樣，說明音樂時空在Music—300B.3WE身上，也確實是不惜工本了。
古董膽管來玩味
對於一款膽機，聲音品質的優劣，很大程度上取決於電源和輸出變壓器的品質。這一點，恰恰就是音樂時空的強項。回想一下，許多有志于膽機開發的廠商，在變壓器的製作上，都有其自身的特性所在。
音樂時空為Music—300B.3WE配備了低內阻、低漏磁和高效的環形變壓器，目的在於降低內阻及提高阻尼係數。輸出變壓器是寬頻響的設計，應用到的新日鐵Z10的矽鋼片及耐高溫的4N無氧銅漆包線。至於說具體的繞制，則是音樂時空的獨門秘笈。如果要從指標上來衡量，-1dB下12Hz—38kHz的寬廣頻響足以說明問題。
其他元件的選用上，Music—300B.3WE也盡可能“落足料”，以免“辱沒”其限量版的名聲。原廠特別定制了大功率無感線繞電阻和多層式無感銀箔電容，就連線路板也是用厚達70um銅箔、雙面印刷的製品，以此來確保其擁有較高的信噪比。
至於說膽機中最為關鍵的元件——膽管，音樂時空更是獨闢蹊徑，用到前蘇聯出品的軍用古董級膽管來完成信號放大和推動。至於後級放大的300B膽管，則來自俄羅斯。使用古董級膽管，對原廠來說，是個不小的考驗。我們知道，膽管跟電晶體功放最大的區別就在於其中的不確定因素很多。不同年代出品的膽管，哪怕是同一型號的，一致性往往也很差；古董膽管，不同批次的出品，在性能上可能也會有誤差。如此一來，配對的工作將變得極為繁複，而要想讓膽機能夠長時期穩定使用，這一關恰恰是你無法繞過的。所以，在我看來，要衡量這樣一款產品的定價，有時根本不能單純從元件成本上著手。因為在它的背後，還有許多工序是你根本無法深入瞭解的。
電路結構中，它先以兩枚6*4的五級管作耦合放大，推動級是兩枚6H6π三極管，作陰極輸出。後級放大，則由300BEH直熱式三極管來擔綱，同時引入固定偏壓和多重負反饋來減小屏級內阻，獲取高一些的阻尼。整流部分，同樣用膽管來完成，因此我們還能看到兩枚5U3膽管。在音樂時空的官方網站上，有膽管置換的介紹。未來，可以通過置換其他同類型膽管來玩味；又或者說，萬一原配膽管遍覓不著時，也有其他選擇來延續它的“生命”。可以說，是考慮周到。
細節豐滿，音色柔美
這一次試聽，用到了LINN的MAJIKDS數字播放機，對我而言，是個比較有意思的試聽過程。事實上，在第一看到MAJIKDS時，我曾誤以為它是款CD唱機，因此還在琢磨那個碟倉的吻合度怎麼會做得那麼“天衣無縫”？
交由Music—300B.3WE來驅動的，則是一款SPENDOR的書架箱。從MAJIKDS中找了96/24編碼的《The Super Audio Surround Collection Vol.3》來做測試。第13軌《Missa Brevls-Kyrle》，透過其中的彌撒曲，可以感受到相當真切的空間感和定位。Music—300B.3WE帶來的音色也許會帶一點300B特有的個性，但總體上還是保留了自然、真實的聽感。而且，有著足夠的清晰度。許多時候，我們接觸到的300B膽機往往會有“濃到化不開”的聲音。不過，在這裏完全無需擔心。不同聲部的演唱，均能呈現出飽滿、厚實，同時兼具彈性與力度感的聲音。
第9軌《西班牙隨想曲》，則是Music—300B.3WE動態表現的作品。鋼琴變化多端的音色，清晰而又細微的觸鍵聲，以及龐大的氣勢感，在這裏都能得到良好展現。無論是微弱聲音細節的捕捉，或是大動態的演繹都沒有讓我們失望。像是高頻的延伸，保有了細膩和豐滿的特色，聲音有著充分的密度。當然，這跟錄音本身的高取樣相信也有一定的關係，但若放大器沒有高超的素質，肯定也無法達到這樣的目的。
如果只是在中小型空間做Hi-Fi欣賞，並且將曲目鎖定在小編制的器樂演奏或人聲演繹上，我想Music—300B.3WE完全能給你帶來讓人心動的音樂。不過，對於流行樂之類，要求擁有巨大衝擊力的低頻，這款僅8.5W/每聲道輸出的放大器有些勉為其難了。之後，我曾用它來欣賞過BLU-RAY的演唱會片段，給我留下了這樣的印象。好在，出現這樣的狀況，也是屬於情理之中的。我想，除非是與號角音箱的匹配，否則要300B膽機營造出氣勢恢弘的音樂表現，本身就不太現實。之所以會提到這一點，也是想給那些剛剛涉足膽機發燒的初哥提個醒。若是想與300B一親芳澤，你就必須有所捨棄。這個世界很現實，它能給你帶來充滿韻味的聲音表現，但不要過分奢求所謂的“面面俱到”。至少，在我看來，Music—300B.3WE所帶來的醇美音色、清晰定位，以及豐滿的質感，已經是足夠的享受了。
頻率回應：10Hz-38kHz(-1dB)
輸出功率：8.5W×2(CLassA)
輸出阻抗：4Ω或8Ω
消耗功率：280VA
信噪比：>90dB
阻尼係數：25
THD：<0.5％
尺寸(W×D×H)：450mm×220mm×380mm
重量：25kg
摘自：《現代音響技術》2009年6月號 主筆：趙聰 |
