在乎於對音樂的感動
  聽音樂時空MUISC-300B.2WE電子管功率放大器
  在合理的音量下聆聽MUSIC-300B.2WE重播管弦樂的表現,同樣能獲得很好的平衡度,低頻自然而有層次,即使聽“白頭佬”《匈牙利狂想曲》中豐厚的低音弦樂,也能表現出深沉而有質感的低音規模感;中高頻段的小提琴和三角鐵的泛音和通透度也確實表現出了300B應用的素質,高音的能量感充實。

  這段時間在雜誌社的俱樂部活動中聽到這樣一個論調:音響要高保真,放大器的輸出功率必須要足夠大。這是出自於某個國產著名品牌的老總之口,而且也是英國某著名品牌所一直能堅持的觀點。這個大功率的觀點不無道理,但未必就是音響高保真的必然之路。首先我們要弄清楚其中的含意,那就是為何需要大功率?這個大功率的觀點的論據是:要從音箱中獲得類似現場音樂會般足夠大的響度,就必須要足夠大的功率來推動。大家知道功率和聲壓的關係,假設A音箱的靈敏度是92dB,那麼放大器提供1W的功率,在1米的距離處就能獲得92dB的聲壓響度;而假設B音箱的靈敏度是86dB,依上面的條件,就能獲得86dB的聲壓響度。但是要音箱的輸出聲壓每提升3dB,就需要放大器輸出多1倍的功率,而聆聽距離每增加1倍,同樣需要放大器多輸出3倍的功率。如此95dB的聲壓的話,A音箱就需要向放大器索取8W的功率;而B音箱則需要高達32W。如果要求音響系統達到音樂會現場高潮時超過100dB的話,那對功率的需求B音箱就需要超過120W。當然,這還只是以琠w靜態阻抗的理想狀態下計算所得,而實際上音箱發聲時其阻抗是動態的,會隨著聲壓的響度而呈反比下降的,一款靜態阻抗是8Ω的音箱,在大聲壓下,往往阻抗會下降到4Ω,甚至更低。也就是說功率需求會立即倍增。換句話說,在現代音箱普遍採用低靈敏度設計的時代,放大器的輸出功率越大的話,對現場感的還原和控制力均越為理想。

  但是話又說回來,放大器將功率做大了其實會帶來一些問題:首先是成本與失真的關係。常識告訴我們,失真的問題,就要在電路結構、參數選擇、元件素質、散熱、電源供應能力等方面都下更多的功夫,這意味著產品成本的必然上升。這意味著產品成本的必然上升,因此高素質的大功率放大器往往均難以承受高昂的音響售價,因此高價的大功率放大器難以普及。另一問題則是功率的需求問題。理論上雖然說功率越大越好,功率大了才有可能獲得接近現場的聲壓效果。但是在一般居住環境不太大的家庭,由於涉及居家生活和周邊環境影響的問題,通常都沒有可能達到如現場般的聲壓,甚至超過95dB的或許也不多。因此,這類群體根本不需要大功率的放大器,或許50W已經是綽綽有餘。再則,如果我們的音箱靈敏度足夠高,如很多號角及全頻喇叭單元均高達95甚至100dB,那麼,我們還需要大功率嗎?於是,很多小功率的放大器依然有著廣闊的市場空間,這次試聽得音樂時空MUSIC-300B.2WE電子管功率放大器就是一個很好的例證。

  花了這麼多的篇幅闡述放大器的功率問題,當然不是提倡大家只玩小功率放大器,而是聽過這款單端甲類合併式設計,輸出功率只有每聲道8.5W的MUSIC-300B.2WE後,被它所重播的優美音樂所感動,有感而發而已。
  位於浙江嘉興的音樂時空成立不過短短的幾年時間,但產品卻在業內獲得不少好評,而且能夠令人一改浙江一帶膽機便宜卻沒好貨的成見,這事出當然不是偶然。以音樂時空李總的說法,其膽機產品的技術重點就在所用的變壓器身上,這些變壓器均是其多年自主研發的成果,製作工藝靈感來自美國的麥景圖,並花了一年多時間實驗各種矽鋼片與漆包線的組合和處理方案,最後選擇了傳統的EI型變壓器結構。音樂時空的電源變壓器與輸出變壓器都採用日本進口Z10音頻專用矽鋼片(一般多採用Z11矽鋼片),再用上蘇州台資廠的無氧銅漆包線繞制而成。而輸出變壓器的工藝更為特別,採用分層、分段方式多層繞線繞制,最後達到100KHz±1dB(EL34及KT88等產品,接上音頻線路測試)頻寬的超高指標,由於單端線路的特別要求,MUSIC-300B.2WE的輸出變壓器在平衡了感抗、磁飽和等因素後,也獲得了12HZ-38KHZ-1dB的優秀頻寬指標。

  除了優秀的變壓器,音樂時空的膽機為了取得總體平衡的表現和體現出技術的價值,於是在有限的成本媞犮i能使用優質進口零件:包括WIMA、RIFA、MCap、Kimber等音頻電容;電解電容採用黑金剛、飛利浦、西門子、ELNA等高速產品;電阻為日本、美國、臺灣等優質金屬膜產品,加上日本產的電源開關於Alps電位器等優質元件均是MUSIC-300B.2WE靚聲的有力保證。而音樂時空更出人意表地使用進口高級12mm厚鋁鎂合金型材製作MUSIC-300B.2WE的機箱,其由義大利Euromac數控設備加工製造的機箱組合精度高,表面拉絲工藝富有高級感。而電路板的銅箔也是比常見的品種厚二倍的訂制產品,機內低電平信號通路的接線為美國特弗龍鍍銀線,信號輸入插座與喇叭輸出接線座都是用CMC的產品。所使用的電子管都是精選的歐美進口產品,如300B管就是俄羅斯EH的陶瓷座級別,在出廠前整機還經過24小時動態老化,可見音樂時空不惜工本的做機原則。
  試聽小功率放大器,尤其是300B這種在日本被譽為夢幻之球的音色型產品,當然少不了高效率的音箱,因此筆直選來了靈敏度高達98dB的ALI金號角2號與之搭配。同時也以靈敏度為92bB的法國三角所麗思260為另一參考。

  聆聽當好跨界女伶詹金斯的“歌劇精選”,聽那水靈嬌豔的人聲,細膩中不乏溫潤甜美,透過明亮開楊的音場表現,可以清晰地感受到頻率兩端延伸出色所帶來的好處,而這種飄逸華美的音色正是300B迷人之處。在聽雨果新碟黃紅英的《心事》LPCD45時,那種更為真摯實在樂器質感又顯出了300B膽重現音樂真實、自然的另一面。

  聽DG公司出版的由阿格麗姬和克萊默合作的孟德爾松小提琴與鋼琴協奏曲,能夠發現MUSIC-300B.2WE所表現的小提琴快速運弓及撥弦, 鋼琴快速彈奏的技巧細節精准,速度上的表現令人覺得這款產品和所謂的膽機聲就是蒙、慢絲毫掛不上鉤。而且MUSIC-300B.2WE還不會因為強調速度感而令聲音變得單薄,其中頻段的聲音質感依然強烈,樂曲琴腔的和諧共鳴感清晰分明。
  在合理的音量下聆聽MUSIC-300B.2WE重播管弦樂的表現,同樣能獲得很好的平衡度,低頻自然而有層次,即使聽“白頭佬”《匈牙利狂想曲》中豐厚的低音弦樂,也能表現出深沉而有質感的低音規模感;中高頻段的小提琴和三角鐵的泛音和通透度也確實表現出了300B應用的素質,高音的能量感充實。中頻富有透明、潤澤的音色,如絲絨般的光滑和圓潤一直就是300B最引人入勝之處。
  好久沒有聽過300B膽機了,想不到這次一聽就聽了整整一天。在完成測試的過程之後,筆者發現MUSIC-300B.2WE雖然只有寥寥的8W*2輸出,但只要重播的音樂不是如“第一鼓”或者馬勒般的“狂暴”,則絲毫察覺不到小功率機有任何不妥之處。反而是300B空靈、潤澤的音色質感,聽得越久,越覺迷人,它為音樂所帶來的輕鬆、自然、細膩感,不會給人一點壓迫感。

  摘自《視聽前線》2007年7月號 作者:阿懌 《視聽前線》特約撰稿人,資深音響器材評論家